Kinokratiya. Alfred Hitchcockin Psycho

"Psycho" on täynnä tuskin havaittavissa olevia yksityiskohtia, ensi silmäyksellä, jossa katsoja ei todennäköisesti kiinnitä huomiota ilman filmin tarkistamista. Esimerkiksi kankaalle, joka poistaa Normanin seinästä vakoilemaan Marionia, on klassinen kuva, joka kuvaa raiskausta. Toinen hienovarainen vivahteisto on heijastus peileissä, jotka kuuluvat kehykseen, kun yksi sankareista tekee jotain pahaa, kuin jos vihjattaisiin ihmisen luonteen kahdelle puolelle. Tällaisia ​​esimerkkejä on paljon, vain yksi voi julkaista koko kirjan (ehkä on jo olemassa).

Elokuva alkaa tylsillä tyypillisesti Hollywood-kohtauksilla, joissa päähenkilö (Marion Crane) päättää yhtäkkiä muuttaa hänen elämäänsä ja sieppaa 40 000 dollaria, jotka hän on antanut hänelle. Pelkkä spontaanista toiminnastaan, Marion päättää paeta ja tekee sen vain klassisen tien elokuvan hengessä, menemällä mihinkään valtioiden loputtomiin laajennuksiin. Jossain vaiheessa sankaritarin päähän tulee esiin kuvia hänen tekonsa seurauksista, paranoia ylittää hänet, ja hän ymmärtää, että tämä on umpikuja, sinun täytyy lopettaa ja miettiä kaikkea. Ja, Jumala, hän sammuttaa valtatieen rumalaan hotelliin, jossa surullisempi kohtalo odottaa häntä kuin oikeudenkäyntiä. Hotellin ujo omistaja Norman Bates (Anthony Perkins) suosii ensin Marionia, hän on ystävällinen ja sympaattinen, mutta pieni eksentrinen. Yksi "BUT": Marion ei ole tietoinen siitä, että Norman on pitkään kärsinyt mielenterveyshäiriöstä - jaettu persoonallisuus, joka on asettanut mielikuvituksessaan vaatimattoman itsensä ja vahvan tahdon omaavan äidin, jolle hän implisiittisesti tottelee. Enemmän "vahvaa" puolta Normania antaa hänelle asennuksen päästä eroon melko tytöstä, jolle hän onnistui tuntemaan tarjouksensa teini-ikäisiä tunteita, jotta he eivät vahingoittaneet "sairasta äitiä". Tämän jälkeen katsoja katselee ensimmäiseltä henkilöltä viulun lävistysäänen alla olevan tunnetuin murhan kohtaus. Hitchcockin läsnäolon vaikutus saavutetaan tietotaitonsa avulla - nopeat liimauskehykset asennuksen aikana, heistä oli 90. Tämän kohtauksen luomiseksi käytettiin noin 70 erilaista kamerasuunnitelmaa.

Tällä hetkellä kuuma Marionin kantapäässä lähetti yksityisen etsivä Milton Arbogastin, kuin jos se olisi noussut Noichin maalauksista Hitchcockin sodanjälkeisenä aikana. Hän purkaa nopeasti tämän psykologisen sotkeutumisen ja oppii hirvittävän salaisuuden, mutta hänellä ei ole aikaa kertoa sisarelleen ja rakastajalle Marionille siitä, mitä tapahtui. Norman Bates ohittaa valitettavan etsivän veitsellä ja syrjäyttää juonittelun elokuvan päättymiseen. Hälytynyt sisar ja rakastaja päättävät itsenäisestä totuuden etsimisestä, menemällä rikospaikkaan. Vähitellen he paljastavat hirvittävän salaisen ujo murhaaja, joka paljastaa paikallisen sheriffin avulla Normanin ja hänen äitinsä biografian yksityiskohdat. Tämän seurauksena he onnistuvat tylsistämään Normanin valppautta jonkin aikaa ja pääsevät valitettavaan kartanoon, jossa lopulta puuttuvat palapelinpalat on muodostettu. Norman Batesin pidätyksen jälkeen kävi ilmi, että hän oli kärsinyt jakautuneesta persoonallisuudesta äitinsä kuoleman jälkeen kymmenen vuoden ajan ja puhui hänen kasvoistaan, tarkasti välittäen intonaatiota.

Myöhemmin ohjaaja myönsi, että 33% vaikutuksesta, joka saavutetaan elokuvan katselussa, kuuluu ääniraidalle. Se suoritettiin yksinomaan kielisoittimilla. Ja tässä musiikillisen nero Bernard Hermannin suuressa ansiossa, joka kirjoitti koko elokuvan musiikin. Tulevaisuudessa ääniraita käytettiin muiden johtajien elokuvissa, esimerkiksi Quentin Tarantinon elokuvassa "Kill Bill". Hitchcock oli niin järkyttynyt säveltäjän työn tuloksesta, että hän palkitsi hänelle kaksinkertaisen hinnan. Tämä tandem kesti koko vuosikymmenen, kunnes riitaa.

Elokuva on täynnä kohtauksia, joissa linnut näyttävät jotenkin. Esimerkiksi kaupungin yleissuunnitelma, joka on otettu lintuperspektiivistä, tai Norman Batesin epätavallinen houkuttelevuus taksimiehen kanssa, kuvia lintuista, jotka on ripustettu kaikkialla, ja monia muita episodeja, jotka liittyvät lintuihin, joita ohjaaja käytti Psychossa. Tämä ei ole sattumaa, koska Hitchcock käytti lintuja kuviensa aikana eri elokuvissa. Kuten kuuluisan psykoanalyysin filosofi Slava Zizek sanoo, Hitchcockin maailmassa lintut ilmentävät poikaa hallitsevaa peto-isäntä. "Tässä suhteessa hän mainitsee psykologin Christopher Leshin havainnon:" huolenpitoa ovat niin epäjohdonmukaiset lapsen tarpeiden kanssa, että äiti näyttäisi mielikuvituksessaan usein petolintuna. "

"Psycho" voi johtua elokuvateollisuudesta radikaalisti muuttuneista elokuvista. Hitchcock keksi koko maailman, joka oli täynnä ihmisen alitajunnan pelkoja ja ahdistuneisuuden, jännittyneen odotuksen, synkän huumorin ilmapiiriä. Hän alisti kaikki ihmiskunnan pelot ja teki hänestä tunteensa sankareihinsa, niin todellisuudessa, että hän ajatteli tahattomasti, että hänestä oli tullut osallisena kauhistuttavassa rikollisuudessa.

Lainaukset elokuvasta:

1. Olemme kaikki ansastamme. Jumissa. Ja kukaan meistä ei pääse ulos. Me taputamme, kiinni ... Mutta vain ilmaa varten, vain toisillemme. Ja sen seurauksena me pysymme paikallaan.

2. Kipu on kuin päätökset: unohdat heidät heti, kun he lopettavat kidutuksen.

3. Sinulla ei ollut tyhjää aikaa elämässäsi? - Vain koko elämäni.

Elokuvan fragmentti:

Katso video: Every Alfred Hitchcock Cameo (Lokakuu 2019).

Loading...