Tarina yhdestä mestariteoksesta: Vereshchaginin "Triumph"

tarina

Kankaalle kuvataan kohtaus, jota kirjoittaja ei nähnyt, mutta esitti, kun hän on kerännyt mielikuvituksessaan näiden fragmenttien ja tapahtumien mosaiikin, jonka hän oli osallistuja. (Muuten sama koskee maalauksia "Sodan apoteoosi" ja "edustaa palkintoja" - taiteilija keksi näiden teosten tontteja, jotka olivat innoitettuja tarinoita ja legendoja itäisten khanien julmuudesta.)
Tapahtumat avautuvat Samarkandissa Registanin aukiolla, jossa tänään on yksi Sherdor Madrasan Uzbekistanin arkkitehtuurin kuuluisimmista monumenteista.


Vereshchagin "Triumph", 1872

Ihmiset, jotka istuvat maassa, kuuntelivat mullaa ja innoittivat taistelemaan uskollisia, toisin sanoen tuolloin - venäläisiä. Viereen herättävän moraalin ja pelottelun herättämiseksi venäläisten päämiehet asetetaan neliöille sijoitetuille pylväille. Saarnan merkitys on muotoiltu taiteilijan ja sijoitettu maalauksen runkoon ”Jumala niin käskee! Ei ole muuta jumalaa kuin jumala.

konteksti

1860-luvun jälkipuoliskolla Turkestanin kuvernööri ja Keski-Aasian venäläisten joukkojen komentaja KP Kaufman kutsui taiteilijan palvelukseensa - hänet pitää pitää lippuvaltiona. Vereshagin, tietenkin, sopi ja meni Taškentiin, sitten Samarkandiin, jossa hän osallistui piiritetyn kaupungin puolustukseen.

Kriitikot nimeltään Vereshchagin Tashkent-Bombay Majesty

Kaksi kertaa taiteilija meni Keski-Aasiaan ja vietti paljon aikaa siellä. Raportit vihollisuuksista eivät pelänneet häntä pois, vaan päinvastoin vauhdittivat kiinnostusta: hän otti materiaaleja ja meni paksuihin asioihin.
Turkestan-sarjassa Vereshchagin työskenteli kaksi vuotta Münchenissä. Tänä aikana hän loi 13 maalausta, 81 etuja ja 133 piirustusta. Tällaisessa kokoonpanossa se näytettiin taiteilijan ensimmäisessä henkilökohtaisessa näyttelyssä Lontoon Crystal-palatsissa vuonna 1873 ja sitten vuonna 1874 Pietarissa ja Moskovassa.

Sotilas sanoi, että Vereshchagin Turkmenian sarjassa heitti heidät

Hänen laatimansa luettelon esipuheessa Vereshchagin sanoi: ”Keski-Aasian väestön barbaarisuus on niin suuri, ja taloudellinen ja sosiaalinen tilanne on niin vähäisessä määrin, että mitä nopeammin eurooppalainen sivilisaatio tunkeutuu sinne toiseen päähän, sitä parempi. Jos oikeat esseet auttavat tuhoamaan englantilaisen yleisön uskomattomuutta heidän luonnollisille ystävilleen ja naapureilleen Keski-Aasiassa, näyttelyn matka ja työ ovat enemmän kuin palkitaan. "
Euroopassa turhaan ylistettiin Vereshaginia. Se oli vuoro ottaa kankaalle isänmaalle. Ensimmäinen oli Pietari. Aivot heilutti Vereshchagin-näyttelyn ympärille. Sotilaalliset ympyrät olivat tyytymättömiä. Vereshaginin oli kuunneltava teräviä hyökkäyksiä väitettyyn Venäjän armeijan loukkaamiseen. Jopa taiteilijaa suosinut kenraali Kaufman loukkaantui mitä hän näki. Turkestanin johtajana hänellä oli heikkous, Vereshchagin kirjoittaa, vihastua joihinkin Turkestanin maalauksiin. ”Hän jotenkin loukasi minua vastaan ​​koko päämajansa vastaanotossa, osoittaen minulle, että olin monin tavoin” nalgal ”: irtoaminen ei koskaan lähtenyt kuolleista ja niin edelleen taistelukentällä jne. Pääministeri C *** toi minut lopulta kärsivällisyydestä , kertoen hänen vaikutelmistaan ​​ennen "sotaa" sotilaita kohtaan. Minä poltin ne kuvat, jotka he piilottivat heidän silmänsä, ”taiteilija ilmoitti päiväkirjassaan. Nämä kolme maalausta olivat: "Unohdettu", "Ympäröi - vainottu" ja "Syötetty".


Vereshchagin Venäjän ja Turkin sodan aikana

Moskova sai ensimmäisen tiedon Pietarin sanomalehdistä Vereshchaginin maalauksista ja omista lähteistä. Esimerkiksi Moskovan lehdistön kirjeenvaihtaja kirjoitti, että Vereshaginin maalaukset olivat "Turkistanin näkökulmasta kuvatussa Turkestanin sodan eepos ... sankarit ovat turkkilaisia, jotka kukistavat venäläiset ja voittavat voiton. Runoilija-taiteilija juhlii hyväkseen ja kruunaa heille apoteoosin ihmisen pääkallojen pyramidista ”.
Kun näyttely saapui Moskovaan, sen osti 92 tuhatta ruplaa, P. M. Tretjakov tarjosi lahjaksi maalaus- ja veistokoulun, mutta sillä edellytyksellä, että koulun tulisi tehdä laajennus ylemmällä valaistuksella, jossa koko maalauskokoelma voitaisiin sijoittaa. Koulussa he laskivat, kuinka paljon rakennus maksaa, yritti ravistaa vielä 15 tuhatta ruplaa Tretjakovin kustannuksista. Mutta he saivat vuoron portilta - Tretjakov vastasi, että hän oli päättänyt olla antamatta kuvia. Sitten hyväntekeväisyysjärjestö päätti lahjoittaa Vereshaginin työn taidekasvattajien yhdistykselle, mutta se kieltäytyi myös puuttumasta tilaa. Ei mitään tekemistä, Tretjakovin täytyi rakentaa galleriaansa uusia huoneita ja pitää kokoelma itselleen.
Vereshchagin loi tunteen, mutta ei ilman kriittisiä hyökkäyksiä. Taideyliopisto aikoi jopa antaa hänelle professorin nimen, johon Vasily Vasilyevich vastasi seuraavasti (ja tämä teksti julkaistiin lehdistössä): ”Tietäen, että keisarillinen taideakatemia teki minut professoriksi, pidin kaikkia taiteita ja eroja täysin haitallisina , hylkää tämä otsikko kokonaan. " Kärsivät tätä Akatemiassa ei. Häirintä alkoi.
NL Tyutryumov, joka oli jo pitkään ansainnut professuurin ja esittänyt turhaan akatemian monta vuotta toisen kuvan jälkeen, päätti tarttua hetkeen. Hän julkaisi venäläisessä maailmassa artikkelin: ”Muutama sana herra Vereshaginin irtisanomisesta maalausprofessorin otsikosta”, jossa hän sanoi, että kaikki kuvat on kirjoitettu ei Vasily Vasiljevitšillä, vaan ”kumppanilla”, Münchenissä, että ”yhdelle henkilölle ei niin lyhyessä ajassa kirjoittaa tällaista maalausta.

Vastauksena kritiikkiin, Vereshchagin poltti kolme maalausta.

Tosiasia on, että Vereshchagin pyysi arkkitehtia todella tekemään teknisiä yksityiskohtia maalauksissaan, mutta tämä aputyö ei voi millään tavalla haastaa taiteilijan yksinomaista kirjoittajaa.
Repin, Kramskoy, Stasov, Ge, Shishkin puhuivat Vereshaginin puolustuksessa. Jacobi ja monet muut. He järjestivät tutkimuksen, jonka tulokset julkistettiin. Honor Vereshchagin palautettiin.

Taiteilijan kohtalo

Keski-Aasian jälkeen Vereshchagin matkusti maailmassa. Ja joka kerta, kun hän toi taistelunsa ja etnografiset tonttinsa. Vereshchagin sanoi kaikille, että todellisen taiteilijan täytyy matkustaa - etsiä luontoa, kerätä materiaalia. Hänen matkojensa maantiede on kateellinen kaikilta nykyaikaisilta turisteilta: Vasily Vasilyevich on matkustanut Keski-Aasiaan, Intiaan, Japaniin, Syyriaan, Palestiinaan, Yhdysvaltoihin, Kuubaan ja Filippiineihin, puhumattakaan Euroopasta.
Taide oli hänelle työkalu ideoiden kääntämiseen. Ja niille, jotka eivät ymmärtäneet ensimmäistä kertaa, hän kirjoitti selityksiä suoraan kehyksiin.
Taiteilijan ideologinen asema määritettiin Turkestaniin ja Intiaan tehdyn matkan jälkeen. Vereshagin palasi ajattelemalla "Aasian barbaarisuuden" kauhua ja epäinhimillisyyttä. Tästä syystä Turkestan-sarjassa on osa-sarja “Varvara” (joka sisältää maalauksen ”Triumphant”).
Vereshchagin oli taiteilija, jolla oli valokuvaus. Hän uskoi, että jokainen kuva voi välittää vain yhden elämänajan. Näin ollen ajatuksen täydellisyyden ilmaisemiseksi ja tilanteen kuvaamiseksi hän käytti sarjallisuuden periaatetta.

Turkmenistanin sarjassa Tretyakov antoi 92 tuhatta ruplaa

Toisin kuin Vereshaginin nykytaiteilijat, hänen tutkimus ihmisen psykologiasta jakautui kahteen osaan: ensinnäkin hän tutki tiettyyn etniseen tyyppiin kuuluvan henkilön psykologisen varaston erityispiirteitä; toiseksi tapa, jolla tämä psykologinen varasto heijastuu hänen luomassaan aineellisessa kulttuurissa.
Barbarismia heijastellen Vereshchagin uskoi, että sodan syy on barbaarisen psykologian erityispiirteet. Sota taiteilijan näkökulmasta on barbaarisuuden jäänne nykyaikana. Tämä on "barbaarisuuden vastenmielinen kasvu sivilisaatiolla". Tästä näkökulmasta taiteilija piti venäläisen armeijan toimia Keski-Aasiassa perusteltuna: armeijan toimilla pyrittiin tuhoamaan barbaarisuus. Se oli yksipuolinen asenne tähän ilmiöön.


"Varapuhemiehet S. O. Makarov ja taiteilija-taistelija V. V. Vereshchagin mökissä." E. Capital, 1904

Vasily Vasilyevitš on epicentrissa, kun hän pelasi häntä vastaan. Kun Venäjän ja Japanin sota alkoi, hän meni eteen. Vereshagin kuoli 31. maaliskuuta 1904 yhdessä apuladmiralin S. O. Makarovin kanssa räjähdyspaikalla sotalaivaston Petropavlovskin kaivoksessa Port Arthurin ulkoreiteillä.

Loading...