Kinokratiya. Eldar Ryazanovin "varokaa autoa"

Vuonna 1962 Ryazanov ja Braginsky kirjoittivat käsikirjoituksen kaupungin legendan, lisäämällä Don Quixoten piirteitä päähenkilölle, lahjakasvattajalle. Käsikirjoitus sai ristiriitaisia ​​arvioita Goskinon toimittajilta. He katsoivat, että kokonaisuudessaan Juri Detochkinin positiivinen luonne ei voi varastaa autoja - tämä ei sovi Neuvostoliiton arvojen paradigmaan, ja siksi käsikirjoitus asetettiin hyllylle. Vuonna 1964 kirjoittajat kuitenkin kirjoittivat kertomuksen uudelleen ja julkaisivat sen ”Young Guard” -lehdessä.

Kun kirjalliset kriitikot ja lukijat ovat saaneet myönteisen vastauksen, käsikirjoitukselle annettiin "vihreä valo" korkeimmalla tasolla. Kuten Ryazanov kirjoitti: ”Halusimme tehdä hyvän, surullisen komedian hyvästä miehestä, joka näyttää epänormaalilta, mutta itse asiassa hän on normaalia enemmän kuin monet muut. Loppujen lopuksi hän kiinnittää huomiota siihen, että usein kulkemme välinpitämättömästi. Tämä mies on suuri, pystyssä oleva lapsi. Hänen silmänsä ovat auki maailmalle, hänen reaktiot ovat välittömiä, sanat ovat yksinkertaisia, hillitsevät keskukset eivät häiritse hänen vilpittömiä impulssejaan. Annoimme hänelle nimen Detochkin. "

Juri Detochkinin pääroolia kokeilivat monet tunnetut näyttelijät (Juri Nikulin, Juri Jakovlev, Leonid Kuravlev), mutta ohjaaja valitsi melkein heti Innokenty Smoktunovskin ehdokkuuden. Totta, hän joutui vakuuttamaan hänet jopa neljä vuotta. Vuonna 1962 johtaja ei voinut luottaa häneen, koska näyttelijä oli palkattu myöhempää legendaarista elokuvaa - Grigorij Kozintsevin Hamletissa. Sitten Yury Nikulin hyväksyttiin Detochkin-rooliksi ja Jury Jakovlev Podberezovikin rooliksi. Vuonna 1964 Nikulin lähti pitkään maailman kiertueeseen sirkuksella ja joutui luopumaan roolistaan. Ryazanov kääntyi jälleen Smoktunovskiin, mutta jälleen menestyksekkäästi. Ja vasta vuonna 1966 johtaja pystyi vakuuttamaan näyttelijän, joka tähän asti ei ollut pelannut yhtä komediaa.

"Varokaa autoa" - Ryazanovin ja Braginskin ensimmäinen yhteistyö

Hänet vaikuttivat Smoktunovskin luonnollinen epäkeskisyys, joten se oli välttämätön päähenkilön luonteen poistamiseksi (Brechtin mukaan). Akateemisen Hamletin sijaan Smoktunovsky joutui muuttumaan keskinkertaiseksi amatööri-teatterinäyttelijäksi, joka toimi Tanskan prinssin roolissa. On huvittavaa, että itse Shakespeare'n näytelmässä on "teatterin teatteri" (Hiirenloukun kohtaus) vastaanotto, joka tekee näennäisesti kevytmielisen tontin dramaattisesta ja joskus jopa traagisesta muodosta. Efremov ja Smoktunovsky olivat dramaattisia näyttelijöitä, jotka eivät voineet vaikuttaa päähenkilöiden merkkeihin, joten "Varokaa autoa" osoittautui tragikoomilajiksi.

Tukiroolit eivät olleet yhtä kirkkaita kuin päähahmojen kuvat. Andrei Mironov ja Anatoly Papanov pelasivat hyvin tärkeitä hahmoja, jotka tekivät hieman komediasta järjettömän todellisen detektiivin tarinan. Kaupan työntekijän Dima Semitsvetovin kuva on yksi Andrei Mironovin merkittävimmistä komedia-rooleista. Hän oli tyypillisen Neuvostoliiton keinottelijan luonne (tällaiset ihmiset kutsuttiin "karvaiseksi käpäläksi"), ja siitä tuli Neuvostoliiton tyylisen ylellisyyden persoona, joka aiheutti sekä kateutta että vihaa. Hero Mironov osoittautui karikatyyriksi, ja siksi Juri Detochkinin närkästys tuntuu varsin kohtuulliselta sellaisten hahmojen taustalla, kuten Dima Seitsvetov ja Philip Kartuzov (olutohjaaja), joiden toiminta kannustaa päähenkilöä ylittämään lain, joka muodollisesti sijaitsee heidän puolellaan.

Tontti perustuu suosituimman kaupunkilajin tonttiin.

Dima Semitvetovin isä, eläkkeellä oleva everstiluutnantti Semyon Sokol-Kruzhkin, rohkea budjonilaisten, totuudenmukainen vanha koulu ja omantunnon omaksuminen Semitsvetovin perheessä, näyttää olevan aivan päinvastainen. Anatoli Papanovan sankari, tietäen Semitsvetovin salaisista ansioista, yrittää kaikin tavoin tuoda esille seikkailunhaluisen poika. Hänen roolinsa ei sisällä paljon tekstiä, mutta lähes kaikki päähenkilön Papanovan lauseet ovat hajallaan lainausmerkkeissä: "He saavat sinut yhteen, etkä varastaa" tai "Sinun pitäisi antaa se polvillesi, sinun pitäisi!".

Toinen merkittävä sankari voidaan katsoa Volga GAZ-21: ksi, jossa Detochkin osallistui autonvalvojan harjoittamiseen. Tämän "roolin" jälkeen Volga tuli Neuvostoliiton elokuvan pääkoneeksi vuosikymmenen ajan. Samaa autoa ammuttiin muissa tunnetuissa Mosfilm-elokuvissa: The Diamond Hand, Three Poplars on Plyushchikha. Auto-chasen lisäksi elokuvassa on Moskovan 1960-luvun luonnonmaisemat. Ranskan "uuden aallon" estetiikkaan vaikuttanut Ryazanov osoitti pääkaupungin rento ja vieraanvarainen.

Detochkinin prototyypit olivat Don Quijote ja Prinssi Myshkin.

Ehkä toisella kerralla ei olisi esiintynyt sellaisia ​​merkkejä kuin Detochkin ja Semitvetov, jotka personoivat, ellei ole sallivuus, sitten esimerkki näytön sosialismista, jolla on "ihmisen kasvot" tuon ajan hengessä. Yuri Detochkin tekee feats, vaikka jokainen Neuvostoliiton katsoja ymmärtää, että tällaiset feats ovat kiellettyjä. Dima Semitvetov, päinvastoin, johtaa puolibohemian elämäntapaan: hänellä on maanalaisesta asemastaan ​​huolimatta varaa, joka ei ole yhteinen Neuvostoliiton henkilö. Ryazanov ja Braginsky onnistuivat luomaan ja ilmentämään mieleenpainuvia kuvia tavallisesta kaupunki-legendasta ja voittamaan sen todellisten sosiokulttuuristen muutosten yhteydessä.

Lainaukset elokuvasta:

1. "Hän on tietenkin syyllinen, mutta hän ei ole syyllinen"

2. ”Jokainen, jolla ei ole autoa, haluaa ostaa sen, ja jokainen, jolla on auto, haluaa myydä sen. Ja se ei tee tätä vain siksi, että kun olet myynyt, pysyt ilman autoa. ”

3. ”- Sanotaan, että meidän täytyy taistella! - Miksi hän on vino? Mies tietää, miten elää.

Elokuvan fragmentti:

Katso video: Russia: Mourners gather to pay respects to Eldar Ryazanov in Moscow (Lokakuu 2019).

Loading...